En las ficciones de 2025 hubo un 5,8% de personajes con discapacidad, un crecimiento significativo frente al 3,2% de 2024. El aumento frente al ejercicio anterior muestra una tendencia a tener en cuenta. Desde un punto de vista cualitativo, una de las principales causas de este aumento es la representación cada vez mayor de aspectos de la salud mental como la ansiedad o la depresión.

Este Informe ODA incluye por primera vez la distribución por tipo de discapacidad de los personajes, una característica que muestra una representación desigual, sobre todo en lo relativo al género. Mientras los personajes masculinos aparecen principalmente vinculados a discapacidades físicas o sensoriales, las mujeres son representadas a través de discapacidades psicosociales.

Según ODA, se aprecia una vinculación entre la discapacidad y el concepto de ‘karma’, pues la tendencia es usarla como detonador de la trama y, en algunas ocasiones, como castigo para ciertos personajes, que adquieren una discapacidad que es leída en términos negativos por la dependencia que genera.

Por suerte, también existen retratos positivos como Sorda, que ha permitido llevar la discapacidad al centro de la conversación pública y explorarla desde ángulos complejos y poco frecuentes. La protagonista, por ejemplo, es un personaje lleno de claroscuros, rodeada de una comunidad sorda y cuyo conflicto no deriva únicamente de su discapacidad, además de que está interpretada por Miriam Garlo, actriz que tiene la misma discapacidad, detalle todavía poco habitual.

La voz de la conciencia es racializada

Al contrario de lo que ocurre con la discapacidad, en 2025 ha habido una bajada de personajes racializados, ya que solo son 201, lo que equivale a un 9,98 % del total y a una caída de casi tres puntos porcentuales respecto a 2024. Una vez más, los personajes latinos tienen más representación, con un 40,6% entre series y películas. Les siguen los personajes negros, árabes, gitanos y asiáticos. A este respecto, aunque es positivo que los personajes gitanos hayan vuelto a las series tras su desaparición el año anterior, cabe recalcar que de acuerdo con los datos casi siempre están vinculados con la criminalidad, las drogas y la cárcel.

En cuanto a las narrativas predominantes, se tiende a vincular la racialización, la migración y la precariedad, algo preocupante, señala la organización, por cómo perpetúa un imaginario irreal de España como estado blanco. ODA también ha detectado un cliché denominado Pepito grillo, porque a menudo el papel de los personajes racializados consiste en ser la voz de la conciencia en las tramas de los personajes blancos. En otras ocasiones son ayudados por los ‘salvadores blancos’, que en 2025 están encarnados mayoritariamente por mujeres.

Personajes LGBTIQA+ concentrados y estereotipados

Los personajes LGBTIQA+ representan el 10% del total en el cine y las series, lo que supone un estancamiento respecto al año anterior. Los datos muestran que, aunque más del 60% de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad.

Por otro lado, la presencia queer aparece altamente condensada, ya que unas pocas ficciones concentran la mayoría de la representación. Esto se aprecia más en el cine donde, de las 125 producciones analizadas, 92 no cuentan con ningún personaje LGBTIQA+, y casi la mitad de los personajes LGBTIQA+ analizados (30) se encuentran en tan solo 7 producciones de esas 33. Por tanto, cerca de tres cuartas partes de las películas excluyen al colectivo de sus narrativas.

Las historias que se cuentan se concentran en un número reducido de temas, particularmente la discriminación, el acoso y las relaciones afectivas, lo que limita el abanico de experiencias representadas en pantalla. La vinculación entre lo queer y la juventud sigue también muy presente, aunque existen producciones relevantes que cuestionan esta asociación a la vez que reflejan otras realidades, como Maspalomas.

Otro dato significativo es que, por primera vez en las siete ediciones del Informe ODA, aparece un personaje abiertamente intersexual, Renata de Olympo, que tiene un papel central en la serie, aunque sus conflictos están estrechamente relacionados con su identidad.

Las mujeres, relegadas a la juventud y violencia sexual

En los datos de 2025 existe una situación dicotómica respecto a la división por género, puesto que, si bien en películas hay un descenso del porcentaje de mujeres (hasta el 44,7%), en series ha aumentado, y las mujeres son ahora el 48,4 % del total de personajes. Por su parte, la representación no binaria ha caído a la mitad al pasar de cuatro personajes a tan solo dos en 2025.

Una de las tramas más frecuente para las mujeres es la violencia sexual, y varias producciones se han aproximado a ella desde distintos lugares, haciendo más complejo cómo se aborda este problema en la ficción. También es interesante que en las edades más jóvenes el número de mujeres supera al de hombres, pero, según envejecen, los personajes masculinos se hacen más presentes. Además, cuando aparecen mujeres mayores de 50 en el audiovisual suelen hacerlo mediante personajes aislados, en comedias familiares o en propuestas muy corales, y muchas veces se muestra la vejez femenina como una condición que inspira temor.