Piel adentro

Laura Furones

Laura Furones

Vivimos hacia afuera. Nos relacionamos con decenas de personas al día. Recibimos miles de estímulos por segundo, y ante cada uno tenemos que decidir —a menudo, rápidamente— si reaccionar a favor o en contra, si acogerlo o ahuyentarlo. Muchas de esas decisiones definirán nuestra vida de una forma que no imaginamos cuando las tomamos. Es tal la intensidad del mundo exterior que dar un espacio a lo que sucede de nuestra piel hacia adentro resulta poco menos que una heroicidad. Y, a pesar de ello (o tal vez por esta causa), en nuestra vertiginosa sociedad actual cada vez va ganando más terreno la obviedad de que ignorar lo que nos pasa no solo nos hace incapaces de manejar nuestras interacciones con el mundo, sino también extraños ante nosotros mismos.

Como en toda asignatura, hay alumnos aventajados. Y en esta, la de comprendernos para comprender, hay que buscarlos, sobre todo, en las formas de expresión artística. No en vano, lo que hacen en última instancia los creadores e intérpretes es precisamente poner a disposición (y examen) pública lo que viven en privado. Combinando honestidad e impudor, nos apelan, nos cuestionan y nos conmueven.

Al Teatro Real de Madrid ha llegado un buen ejemplo de ello: Only the Sound Remains es el resultado de la colaboración de una compositora finlandesa, Kaija Saariaho, y de un director de escena estadounidense, Peter Sellars. Apasionados exploradores de los universos interiores, juntos conciben esta nueva ópera basada en el teatro japonés del noh. Ante tanta diversidad cultural, parecería imposible llegar a un punto de encuentro. Pero ellos saben que las personas somos mucho más parecidas de lo que nos creemos. Nuestros anhelos, nuestras desdichas y nuestras dudas son el verdadero esperanto de nuestra especie, y ese es el idioma que ellos hablan.

Only the Sound Remains nos propone dos historias separadas pero con un tema común: la desaparición. En la primera, las plegarias de un sacerdote atraen al fantasma de un guerrero, que le confiesa el tormento que sufre aún ante los recuerdos de la batalla en la que falleció. En la segunda, un pescador encuentra el manto de plumas de un ángel, y solo accede a devolvérselo si este último baila una danza celestial. Ambos personajes cierran sus respectivas historias desvaneciéndose y dejando atrás solo un rastro de sonido.

No parece una coincidencia que sea precisamente la cuestión de la desaparición la elegida para una obra que busca indagar en nuestras vidas interiores. A primera vista podría parecer un tema relegado a momentos dramáticos puntuales, pero lo cierto es que es más bien una corriente de fondo que va zarandeándonos con mayor o menor fuerza a lo largo de nuestra existencia. Si hay algo que encarna, más que ninguna otra cosa, nuestra pulsión más íntima, es que tenemos que resignarnos a que desaparecen los nuestros y desaparecemos nosotros. Aceptar con todas sus consecuencias algo tan terrible es, paradójicamente, lo que nos abre la puerta a vivir plenamente.

Laura Furones es directora de Publicaciones, Actividades Culturales y Formación del Teatro Real. ‘Only the Sound Remains’ se representa en el Real hasta el 9 de noviembre.

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